張復(fù)興 ：

　　海派中國畫藝術(shù)家，中國美協(xié)會(huì)員，上海美協(xié)會(huì)員，上海書畫院畫師，美國紐約《世界藝術(shù)研究院-中國書畫院》院士、研究員，溫哥華大華堂藝術(shù)中心顧問。長期致力海派藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，以江南水鄉(xiāng)為素材，創(chuàng)造了中西融和的大寫意畫風(fēng)，在上海圖書館舉辦個(gè)展出版專著。2000年開始探索新世紀(jì)山水畫的創(chuàng)作，原創(chuàng)百幅大型山水組畫《自然頌歌》，應(yīng)邀在劉海粟美術(shù)館舉辦個(gè)展并出版畫集。近期致力於海派花鳥畫、城市山水畫和水墨大寫意的研創(chuàng)，舉辦《自然維度》、《繽紛花野》和《水鄉(xiāng)之戀》中國畫展。作品多次參加全國、上海及海外畫展，獲獎(jiǎng)并被收藏，出版多種畫集、著作。

　　紅了柿子 醉了江南

　　儲(chǔ)有明/文

　　江南水鄉(xiāng)初冬時(shí)節(jié)的底色是素雅的、淡凈的。黛瓦粉墻在黑與白的變奏中，幻化成三角形或正方體等不規(guī)則幾何方陣，在水波墨暈中漾開、洇化；而滿樹、滿村、滿坡成熟的紅杮，像少女酒后的酡顏，醉了水鄉(xiāng)，紅了江南；于黛瓦粉墻的黑白變奏中，點(diǎn)燃起火焰般的生機(jī)。

　　《紅杮水鄉(xiāng)》系列作品，在多元語境中，化機(jī)流溢，充滿了東方情愫和傳統(tǒng)文脈。畫家創(chuàng)造性地將山水畫與花鳥畫結(jié)合，通過對(duì)紅柿樹與烏頂白墻的空幻處理，有序穿插，趣味契合，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的追求和鄉(xiāng)情的懷念。同時(shí)，這批組畫也是畫家通過借鑒和涵納平面構(gòu)成的理念與技巧，運(yùn)用點(diǎn)線面等視覺元素，形成了抽象性、符號(hào)感，以及墨韻翻飛，色彩單純，形式至簡的藝術(shù)效果。呈現(xiàn)出豐富的審美層次和音樂節(jié)奏感，從而為傳統(tǒng)水墨畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，建構(gòu)起新的筆墨圖式和視覺經(jīng)驗(yàn)。

　　在2023年初，畫家以吉祥的紅柿新作，去歲迎春，表達(dá)了對(duì)來年走出困境的祈禱，可謂“紅了柿子，醉了江南，多了盼望……”

　　大紅燈籠高高掛

　　張復(fù)興 /文

　　不知何時(shí)起，江南古鎮(zhèn)水鄉(xiāng)熱衷在街頭巷尾掛上大紅燈籠，雖然增添了吉祥喜慶的氣氛，但原本黒白灰的統(tǒng)一色調(diào)，似乎有點(diǎn)變味，就象一曲悠遠(yuǎn)的江南民樂多敲了幾下鑼鼓，總覺得有失協(xié)調(diào)。

　　其實(shí)，我對(duì)古鎮(zhèn)水鄉(xiāng)的審美，偏愛著某種與生俱來的情趣，多年來浸潤在作品中，久而久之就不免固化和淡漠，缺少了鮮活和感動(dòng)。所以這些年常到水鄉(xiāng)走走看看，汲取些新的靈感。漸漸對(duì)紅燈籠也接受了，感受到其蘊(yùn)含的詩意。我常站在古鎮(zhèn)的橋頭，眺望沿河髙掛的無數(shù)紅燈籠，裝點(diǎn)天地人間，應(yīng)是最恢闊的大地藝術(shù)吧。

　　紅燈籠髙高低低地懸掛著，與烏頂白墻的配置，讓我尋覓到未曾有的畫面感：紅與黑白灰，圓與點(diǎn)線面，構(gòu)連成具有抽象性的二度空間，提示了形式新路徑。我在創(chuàng)作時(shí)，壓縮細(xì)節(jié)，單純表達(dá)，率真書寫。大紅燈籠高髙掛，東方民俗與江南老宅、古鎮(zhèn)水鄉(xiāng)的迭加，呈現(xiàn)出一幅幅頗具現(xiàn)代意味的圖景。

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