疫情期間，宅家追劇原本是最佳選擇之一。然而，非常遺憾。從《完美關(guān)系》、《安家》到《如果歲月可回頭》，這些現(xiàn)實(shí)題材劇不約而同呈現(xiàn)出了游離于現(xiàn)實(shí)之外的懸浮劇特色——矯情做作、生編亂造，無關(guān)現(xiàn)實(shí)痛癢，只為談情說愛。

劇中的人物、事件、情感，不乏狗血浮夸之處。從《完美關(guān)系》的霸道總裁“衛(wèi)哲”、富家小姐傻白甜“江達(dá)琳”，到《如果歲月可回頭》的“白藍(lán)黃”三位大叔，有哪個(gè)人物是接地氣有說服力的？都是蒼白扁平、無現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的人物�！度绻麣q月可回頭》，姑且稱之為中年男人的感情劇吧。三個(gè)被拋棄的男人，沒事就湊在一起“舔傷口”、互相療愈、廢話啰嗦，還把頭發(fā)染成百靈鳥的五彩色系，可能嗎？ 在古裝劇中美出天際、在春晚舞臺(tái)上美翻中國(guó)的佟麗婭，在《完美關(guān)系》這部現(xiàn)實(shí)題材劇中貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯最崩塌的演技。澳洲留學(xué)公關(guān)碩士畢業(yè)、空降公司總裁，卻是“無知少女”一枚，啥都不會(huì)、只會(huì)瞪眼，可能嗎？而那位牛氣沖天的霸道“公關(guān)先生”，不但對(duì)自己的客戶吆五喝六、還高調(diào)地以“獨(dú)行俠”身份開直播，可能嗎？

劇中的很多橋段在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎都不可能發(fā)生。比如《安家》，賣不掉的奇葩戶型中介自己裝修后再賣？中介進(jìn)小區(qū)要收“看房費(fèi)”？?jī)凑�還有人搶著買？……又比如《如果歲月可回頭》，被迫離婚的“靳東”，醉酒攪黃了公司的發(fā)布會(huì)；被離婚的“靳東”和被戴綠帽的“李乃文”，旅游途中照樣酗酒、丑態(tài)百出；三個(gè)老男人，為了活出年輕態(tài)，在廣場(chǎng)帶領(lǐng)上千人“快閃”……這些匪夷所思的情節(jié)，都體現(xiàn)了編劇想怎么干就怎么干的大膽。缺乏鋪墊、邏輯混亂、情節(jié)單薄，為了營(yíng)造沖突硬把人物扯到一起……凡此種種，都使得這些現(xiàn)實(shí)題材劇跟現(xiàn)實(shí)本身是兩張皮，完全沒有融到一起。

問題究竟出在哪里呢？熒屏上現(xiàn)實(shí)題材劇多了，原本是好事，為何反而給觀眾帶來更多失望呢？首先我認(rèn)為是出于對(duì)時(shí)代審美心理的一種誤讀。很多投資人、制片人、平臺(tái)甚至創(chuàng)作者認(rèn)為，現(xiàn)在的年輕人看影視劇，第一看顏值看明星，不會(huì)太在乎敘事邏輯是否合理，是否有深厚的現(xiàn)實(shí)土壤。反觀這些現(xiàn)實(shí)題材劇，都是俊男靚女當(dāng)?shù)馈⒁痪�明星撐場(chǎng)。然而最后，由于沒有扎實(shí)的劇本作支撐，沒有現(xiàn)實(shí)生活的土壤作根基，這些懸浮劇反而害了這些明星，使得他們飽受演技、人設(shè)等各種爭(zhēng)議。

其二，作品缺乏對(duì)社會(huì)生活深入細(xì)致的觀察和思考，缺乏真實(shí)動(dòng)人的生活細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)特別重要，編劇缺乏生活體驗(yàn)和情感經(jīng)歷，細(xì)節(jié)描寫就會(huì)失真，甚至完全跟生活本身背道而馳。所謂“畫鬼容易畫人難”，相對(duì)于天上地下飛來飛去的仙俠劇，現(xiàn)實(shí)主義題材劇更容易引起爭(zhēng)議、更不好駕馭，因?yàn)榧热幻枋龅氖谴蠹沂煜さ纳磉吶松磉吺拢�那么大家一眼就能看出假來，尤其在�?xì)節(jié)上。比如到站后旅游大巴來接各位旅客了，“李乃文”卻醉酒不醒蜷在行李車上，要幾個(gè)人抬他——簡(jiǎn)直假得離譜。

其三，是掙快錢、熱錢的浮躁的創(chuàng)作態(tài)度。拿了一個(gè)大綱、跟平臺(tái)談好合作、搭好明星班子，制片方就匆匆上馬整個(gè)項(xiàng)目，以至于一再出現(xiàn)“收視飄紅、口碑爛俗”的倒掛現(xiàn)象。急功近利的心態(tài)，怎么可能生產(chǎn)出清風(fēng)撲面、生活氣息濃郁、時(shí)代感強(qiáng)的作品？

這樣的創(chuàng)作，也必然是思想膚淺、流于生活表層的。駕輕就熟、平面復(fù)制各種套路化的操作，又怎么可能對(duì)社會(huì)生活有深刻反映？為什么我們一再呼喚現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作？為什么在中外文學(xué)史上，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作都是主流？因?yàn)樗�能夠深刻反映生活的本質(zhì)和規(guī)律，反過來作用于生活和時(shí)代，能夠?qū)Ξ?dāng)下有所警示和推動(dòng)�，F(xiàn)在很多職場(chǎng)劇、現(xiàn)實(shí)劇，其實(shí)是無腦戀愛劇、套路劇。蜻蜓點(diǎn)水的采風(fēng)、自抒胸臆的個(gè)人情緒的放大、空中樓閣式的編造……都不可能創(chuàng)作出引發(fā)廣泛共鳴的深刻的現(xiàn)實(shí)主義作品。（馮秋紅）

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